Y的悲剧

奎因的书真是读了不少，大多读过就放手了，案子记得清楚，而故事中的人物几乎没记得多少，却惟独对两个疯狂的家族印象极深刻，一个是《Y的悲剧》的哈特家族，一个是《从前有个老女人》的波兹家族。每个读者都会有自己的评判，很多人都觉得国名系列是奎因的代表作，我不否认它们的确优秀，但是我最喜欢的，却始终是埃勒里参与的《从前有个老女人》和雷恩参与的《Y的悲剧》。

非常丢脸的是，这两本书，我都是直觉出凶手是哪个，可是要我做一番解释和推理，却完全没有头绪，而这所谓直觉，也不过是阅读的多了而产生的惯性，隐隐约约明白作者大概怎么铺陈怎么设计，然而要找到作者巧妙地放在文字中的那些看似漫不经心的线索，却一无所获。这对于任何一个推理迷来说，大概都不是什么光荣的事情吧！

没有人比奎因更深知逻辑的重要性，这一点，在《Y的悲剧》中表现尤为明确，丝丝入扣，严缝密合，在不泄底的前提下，看看约克指导性的谋杀大纲，下毒的梨子，作为凶器的琴，香草的气味，一场未遂的纵火，最后的死亡，没有把真正的凶手找到之前，把任何一个人带入凶手的角色，都会在逻辑上遇到或大或小的障碍，因为这些障碍，看似说得通的还原都有了瑕疵，于是总是底气不足，一定要看到最后的结果，看到雷恩的真相。

真相对于雷恩来说何其残酷，对于读者来说有何尝不是？The Tragedy of Y，谁是Y？不是约克，不是凶手，是藏在心里的魔鬼，那些念头，有时候，合适的导火索就能点燃它，这是人性脆弱的地方，所以需要人们放在阳光下让它慢慢被太阳晒得干净明亮，而不是在阴暗的角落等着吹起它的阵阵妖风。

读罢全书，我有时会想，如果这个侦探不是雷恩，而是埃勒里和他老爸，最后的处理会怎么样？其实是自己不太赞同雷恩最后的处理办法，侦探并不应该凭着自己的三观去决定怎么做，即使他的所作所为从某一方面是对的，但是这是对法律的质疑与挑衅，犯罪应该是由法律来审判，借用阿婆的一句话，除了上帝，没有人能够自行宽恕和惩罚。
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《无人生还》，无人能及

我想我还是蛮幸运的，能淘到一本又便宜又保存精致的原版的《And Then There Were None》。

读英文原版和读译本的感觉是很不一样的，文字中所传递的那种东西，不同的语言系统给人的印象还是有差异的，不过，先读过译本的好处在于，理解情节的时候不是那么困难~~

阿婆的书，我最喜欢波洛大叔出场的故事，马普尔小姐其次，但是汤米和塔彭丝夫妇（Tommy and Tuppence的中文译名大概是这样的吧。。。。）的《煦阳岭上的疑云》更胜于马普尔小姐，然而，《无人生还》是一部例外的小说，没有波洛，没有马普尔小姐，没有汤米，甚至，没有侦探，完全是死者和凶手的较量。

虽然我非常不赞同法官私设公堂决定他人生死的做法，但是不得不承认，他很了解人性，或者说，阿婆很了解人性。

其实不用我反复唠叨，推理小说迷都知道，《无人生还》开创了“暴风雪山庄”或者说“孤岛”模式，卡尔在《三口棺材》里弄了个密室讲义，应该说，所谓的“孤岛”“暴风雪山庄”就是密室，只不过，似乎这种大型的密室更容易让读者感到兴奋，一旦开始死人，看书的人就欲罢不能了，呵呵

再就是童谣杀人，话说这些童谣真的挺有意思的，比如《鹅妈妈的童谣》全集，小孩子小时候都接受这种启蒙教育么？那啥，我小时候唱的那个《两只老虎》，实际上故事也是够寒碜够血腥的了。。。。

能够把童谣杀人和暴风雪山庄融合的如此巧妙，怎么能让我不把它放在床头，时不时拿出来品味一番呢？

p.s. 《狱门岛》我觉得是之后的这种模式最好的作品了
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